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2.①《诗经》是我国最早的诗歌总集，也是我国诗歌现实主义传统的源头。它汇集了从西周初年至春秋中叶的诗歌305篇。《诗经》中的诗当初都是配乐的歌词，按所配乐曲的性质分成风、雅、颂三类。例如，《关雎》和《莱葭》均属于风。②《诗经》中主要的表现手法是赋、比、兴。赋是直陈其事，比是借物譬喻，兴是托物起兴。如《关雎》中以雎鸠之“挚而有别”,兴淑女应配君子;以荇菜流动无方，兴淑女之难求等。③采用了一些双声叠韵的联绵词，以增强诗歌音调的和谐美和描写人物的生动性。如“窈窕”是叠韵，“参差”是双声，“辗转”既是双声又是叠韵。
3.本文先总体介绍桃坠的大小和整体特点，再具体介绍桃坠的画面，最后对桃坠进行分类统计。具体介绍桃坠时，按照由下至上、从山坳到山麓再到山顶的顺序。介绍山麓时，按照由内及外、由中心至边缘的空间顺序，从院内的和尚到院外的松树再到寺院背面的河滩和小船进行介绍。
4.这两件微雕的共同特点：善于小中寓大，展现“尺幅千里”的艺术;文化意蕴丰富，都紧扣某一个典故，具体而形象地再现故事情境;善于将静态人物动态化，表现人物的个性特征。
5.画横线的句子简洁地说明了桃坠的长度和宽度，“长五分许，横广四分”,可见桃坠形体之小，与后文雕刻的人、物、景之多形成强烈对比，突出雕刻者的精湛技艺，并充分说明桃坠的巧夺天工。且因未经准确测量，使用了表示约数的“许”,体现了语言的严密性。
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